Ep50: 牙买加音乐特辑pt.3 sound system 如何塑造 UK sound

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Ep50: 牙买加音乐特辑pt.3 sound system 如何塑造 UK sound

Desssss

Jun 05, 2022

牙买加音乐特辑系列

pt.1 重听老辈遗产

pt.2 雷鬼的传承，Dancehall 演化小历史和被忽略的Diwali Riddim

pt.3 sound system 如何塑造 UK sound

pt.4 从 Dub 到 UK Club，Breakbeat 走到黑

（3/4）本期我和老林聊了牙买加音乐在英国的发展，从 sound system 进入英国开始，牙买加音乐其实是塑造 UK sound 最关键的核心，它的影响力极其深远，并且在很多阶段都与美国流行乐的平行进化是不同的审美体系。

老林专门为这次节目整理了一份“Jamaican music in UK”文档，👉 Google Drive 下载链接

如果你是 Spotify 用户仍然可以在歌单中听到我们聊到的内容（文末点击歌单链接）

Pt.3 主要讨论了 40s 末加勒比国家移民潮开始，到80s末这期间牙买加音乐在英国的发展：

1948年开始，在加勒比国家移民英国的浪潮“Windrush”中，牙买加人为英国带去了ska音乐和sound system；
从移民进入英国开始，种族主义者们对黑人产生排斥情绪，1950s 出现了受美国摇滚乐影响的青年亚文化 “teddy boys”，这些人发起了很多次对黑人移民的攻击，种族冲突日渐激烈；
1960s 英国有了引进牙买加音乐的厂牌，比较早的就是 Bluebeat，此时牙买加和英国两地的ska音乐开始有了风格上的区分；
1964年，Millie Small 的“My Boy Lollipop”成为了第一首进入英国主流榜单的ska；
60年代还有一个有趣的现象，白人工薪阶级在牙买加音乐中找到共鸣，牙买加的 Rude Boy 成为了连接两个群体的青年文化；
70s 中后开始出现了朋克乐，当时的朋克乐队与牙买加音乐人联系很紧密，联合起来发起了“Rock Against Racism”；
70s末产生了融合朋克、ska 与雷鬼乐的风格 2 tone，代表性的有 The Specials;
1981年1月19日，伦敦南部Brixton 发生了一起针对牙买加黑人青少年的犯罪，导致13人死亡（这个案件至今没有解决）。警察和媒体的敷衍态度引起了后续的 “Brixton Riot”，当时牙买加音乐人产出了很多相关事件的抗议歌曲，最独特的代表作就是 Eddy Grant 的“Electric Avenue“；
70s 末英国本土的雷鬼乐队 Steel Pauls, Aswad, ub40, Matumbi；
传奇制作组合 Sly&Robbie 跨界范围非常广，也是 Grace Jones的幕后制作；
到了后朋克时代，有一批乐队也在使用dub的制作手法，The Pop Group 的后朋克经典“Y”背后就是雷鬼制作人Dennis Bovell；
英国特色风格 Lovers Rock 其实就是雷鬼伴奏的情歌；
反抗意识强烈的英国雷鬼：Misty in Roots, Pablo Gad, Linton Kwesi Johnson(制作人也是 Dennis Bovell), Prince Far I(在英国与Adrian Sherwood 合作较多，Sherwood 的厂牌 On-u Sound也是一个很重要的厂牌）;
1980s 牙买加雷鬼开始在英国有广泛影响力主要也是靠电台节目的推广，从非官方的海盗电台到主流电台节目，有很多致力于推广雷鬼音乐的DJ做出了巨大贡献；