2026 了希望能多写点
整理记录一下近些日子想的看的听的。
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前一段时间比较闲的时候花了不少碎片时间在社交网络上，主要是中文区的一些内容，我发现当下社交媒体环境里出现的音乐评论真的令人无法忍受，简单说就是充满了自作多情沾沾自喜的臆想，我觉得核心问题就是听的太少，反而把时间花在了瞎琢磨上，脑子里就那点东西所以不自觉地就会把自己知道的ABC编织出一套看似正确的理论，要么就是东拼西凑些比较小众的偏门儿知识。其实这个毛病我自己曾经也有，所以我想自己并没有资格居高临下点评什么，时不常的我得多提醒敲打自己，可千万别成为那些我看不上的自恋乐评人。
《三联爱乐》杂志25年10月刊是爵士乐主题，我很推荐大家可以买来杂志读一读，这一期有一篇电影 Sinners 的影评，叫《布鲁斯的罪人》，作者是袁乐，文章中提到电影的布鲁斯音乐背景和“摇滚乐原罪” 非常 informative. 除此之外，《双重否定：迈尔斯戴维斯的爵士乐》（作者：秋鹭子）也是一篇非常有水准的写作，Miles Davis 1970s 那些令人惊叹却让评论家疑惑的音乐实践还能叫爵士乐吗？想要探讨这个问题，不得不结合他本人这一生的艺术探索和追求，即使你对爵士乐和爵士大家们了解甚少，这篇文章也能让人了解到这位大师艺术生涯中关键的事件和创作思想。还有一篇《极乐之歌：爱丽丝柯川的音乐修行》是我想要专门记录的，作者欧阳雲松写Alice 把斯特拉文斯基视为精神指引，是“她对自我的一种无畏肯定”。 一个黑人女性，在福音合唱团氛围长大，接受爵士乐训练，热爱斯特拉文斯基并被影响，并不是拥抱欧洲现代主义，是一种自信而深切的折衷主义。我将这个评论与朋友老林分享，老林说：一个黑人音乐家受斯特拉文斯基影响是应该的，拥不拥抱欧洲现代主义和自信也没关系，没必要按这些角度去分析一个专业音乐家，这么写是把 Alice Coltrane 看低了。这个回答我思考了很久，很受感动，因为我终于明白了很多曾经让我怀疑困惑的问题出自哪里。其实很简单，我想我们作为艺术的感受者是应该有一种责任的，这个责任主要是要求自己：在探究理解艺术家的个人思想和时代背景的同时，感受艺术应该尽量保持纯粹的状态，去感受艺术本身，这是最优先重要的，优先于想当然的揣测和单方面地去赋予某种意义。
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1990s 有很多聚焦黑人社区生活，揭露社会问题的 hood film，像我们比较熟知的有 Boyz n the Hood, Menace II Society. 但 Tales From the Hood 在这一类型中独树一帜，种族主义导致的现实社会问题和历史遗留创伤在这部电影中是以惊悚奇幻的题材讲述的，当然这必须是黑人自己视角中的。哥特文学，巫毒轶事，当代都市怪谈，阴谋论种种元素杂糅在一起只有恰当而毫无违和之感。（对了这部片的EP还是Spike Lee呢。）
其实黑人惊悚片一直以来都有这个恒久不变的主题，就是借着恐怖故事或超自然现象讨论种族主义问题，暗示社会矛盾的根本原因来自于种族歧视带来的压迫和长久痛苦—— 鬼怪算什么，让黑人最恐惧的只有残忍的白人，索命的鬼和骇人的传说都不如种族歧视者曾经犯下的罪更令黑人恐惧。之前我对这一类题材刚刚了解时也写过 Candyman 的评论👇
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Black Eyed Peas - “Behind the Front”
YouTube 随机推荐了 “What It Is” ，这是我近期循环 on repeat 最多的歌和专辑，初代成员 Kim Hill 的优雅自然气质令人难忘，有个评论说的好，是一种“big sister energy”，团体从成立（按照真正成立时间1992年，而不是首张发布时间）到现在已经三十多年， 知道他们早期 jazz rap 另类时期的人越来越少，看过《纽约时报》关于 Kim 的纪录短片“Almost Famous” 会更加感慨。
Lexa Gates
先听到的是 “Latency” ，太好听了，虽然简单却很有想法，她的其他单曲也很好，今年要出新专辑，我预言她会火。
2Pac - “It Ain't Easy”
我最不喜欢的 2Pac 专辑是 “All Eyez On Me”, 其实我最喜欢的 2Pac 只有这一首。